温暖的文字魔术师 文／冬阳

温暖的文字魔术师 文／冬阳

一般大众对“推理小说”的印象，或许以为其中非得具备未知的悬疑、深沉的恶意与血腥的谋杀，里头必有个智慧超群、行动力十足的侦探。他的任务是要找出工于心计的狡诈凶手，历经锲而不舍的追索，终能拨开迷雾，直指事件的真相：正义战胜邪恶，犯人难逃法网──

看完宫部美幸的《继父》，你可以推翻上述老掉牙的刻板印象了。

在进入这部作品的讨论之前，先谈谈近年来台湾出版（翻译）推理小说的状况，相信有助于对本书进一步的认识。

台湾从过去以日本推理小说为大宗的翻译作品（林白、希代出版的时代），重心逐渐转移到推理小说的原乡英美两国，并**选或经营系列作家的方式，从古典（ＣＬＡＳＳＩＣ）到冷硬（ＨＡＲＤ─ＢＯＩＬＥＤ）乃至现代侦探（ＤＥＴＥＣＴＩＶＥ）、悬疑（ＳＵＳＰＥＮＳＥ）、惊悚（ＴＨＲＩＬＬＥＲ）、犯罪（ＣＲＩＭＥ）等各个子类型，找出百中选一的精采作品。相较先前缺乏系统的引介，与着重在某些国外畅销小说的做法，的确拓展了读者视野，相对也弱化了某些该有的多样性──日本与短篇推理就是最显著的两项。

自江户川乱步以来，日本从模仿欧美古典推理到自成一格的书写传承，有着重逻辑解谜的本格，以及强调采写实笔法反映生活的社会派等，与西方或有雷同之处，但肯定无法将欧美的理论原封不动地移植到日本推理小说上头分析，而生孰优孰劣之分。尤其中译欧美长篇、日本短篇小说居多，后者常散见杂志上，读者群易快速流失，许多优秀的作品也未受重视，纷见遗珠之憾。

宫部美幸就是其中之一。

早在商周出版本书之前，推理杂志便于九二年译介宫部美幸短篇〈侦探的钱包〉、九五年〈死者的钱包〉、九八年〈好友的钱包〉。这是一部故事与结构上皆十分有趣的作品，用拟人化的笔法将无生命的钱包设定为记叙者（ＳＴＯＲＹ─ＴＥＬＬＩＮＧ），从十个不同人物所拥有的钱包叠套出一个完整的故事，单独观之亦可。而本书《继父》中的〈多灾之旅〉（时译〈烦恼之旅〉）、〈继父〉（镜屋之谜）、〈仅此一场〉（一场表演）等，也曾翻译刊载过。海飞丽出版社曾于九四年出版长篇《杀人信用卡》（《火车》，二○○五，脸谱），不二出版《魔术在呢喃》（《魔术的耳语》，二○○四，商周），两部宫部美幸长篇代表作当时都未被书市注目，直到一方出版《模仿犯》（《模仿犯》，二○○四，脸谱）后，才有不一样的局面，新一波日本推理小说翻译风潮自此蔓延。而这部于一九九三年由日本讲谈社出版的《继父》，则是带领读者进入精采短篇的指标性译作。

故事从一个行窃失风的小偷，自高处摔至一对十三岁双胞胎家中说起。这对双胞胎的父母早已“各自私奔”，留下孩子自行打点日常起居，还得缴房屋贷款。跌断腿的小偷为了不被送进监狱，于是答应当起他们的继父──

宫部美幸不是位因循前人的制式作家，也不是实验性质强烈的颠覆革命者，但我们可以清楚地从这部小说中，看出她擅以对话控制节奏和铺陈人物个性，及欲求突破创新的强烈企图。

首先以双胞胎为故事主轴的设定来看，推理小说中常见的双胞胎，多半以“无明显个别特征”安排诡计，担任被害者或凶手的角色。《继父》里的两兄弟恰恰相反，分别穿着绣有名字缩写字母的衣服，出现在脸颊上不同边的酒窝亦可识别小直小哲二人，另用“将话拆成两半说”点出其趣味性，是创意之一。